Poeta, scrittore, musicista, Brezsny vive in California dove scrive oroscopi “letterari” e ha fondato il Beauty and Truth Laboratory, il Laboratorio per la bellezza e la verità, “una tribù di fanatici della speranza, un ricettacolo di amorevoli geni e virtuosi nell’arte di evocare la felicità”. È anche l’autore di La pronoia è l’antidoto alla paranoia. 888 metodi per diventare selvaggiamente felici, un bestseller pubblicato in Italia da Rizzoli nel 2006.

Rob Brezsny (immagine scaricata dal web)

«Pensate che la vita sia fondamentalmente una lotta spietata in cui vale la regola del più forte, che la nostra società sia in decadenza, che i fili del nostro destino siano manovrati da poteri occulti su cui non abbiamo alcun controllo? Siete in errore», dice Rob Brezsny nell’anteprima del libro. «Se proprio si vuole sposare una teoria cospirazionista, perché non immaginare una trama alle nostre spalle per farci del bene?» “Brezsny”, continua la descrizione del libro”, ci conduce alla scoperta di un universo che, a saperlo prendere, si rivela amichevole e accogliente. Disponendosi con mente aperta a cercare il lato sorprendente e poetico delle cose, ad accogliere i doni straordinari che la vita quotidiana può offrire, si può davvero diventare più leggeri, più gioiosamente creativi, ma anche più lucidi e consapevoli, meglio preparati per reagire al continuo bombardamento di cattive notizie e messaggi ansiogeni da parte dei media. Con irresistibile ironia, Brezsny dimostra che tutto sommato il pessimismo e il cinismo imperanti sono armi spuntate per affrontare la realtà, e ci offre ben 888 metodi per diventare ragionevolmente ottimisti e selvaggiamente felici”.

Nel suo libro, Brezsny consiglia per esempio: «Vai nel posto più orribile che tu conosca: il parcheggio di un supermercato, lo spiazzo antistante una casa diroccata, una discarica o il luogo che simboleggia qualcosa di cui dovresti profondamente vergognarti e che hai sempre mantenuto segreta, e costruisci una teca dedicata alla Bellezza, alla Verità, all’Amore». Avrò mai il coraggio di farlo?

Comunque la pensiate, questo è l’Oroscopo della Bilancia, il mio, per la settimana dall’1 all’8 ottobre.

“Tutte le cose vengono prima sognate”, ha scritto il poe­ta francese Gilbert Trolliet. Il filosofo Gaston Bachelard aggiunge: “La rêverie creatrice anima il futuro”. Il tuo compito per le prossime settimane, Bilancia, è seguire queste idee. Evoca nella tua mente immagini che anticipano la vita che vorrai vivere l’anno prossimo. In questo momento hai lo straor­dinario potere di generare profezie che si autorealizzano. Il tuo compito per le prossime settimane, Bilancia, è seguire queste idee”.

Inutile dire che mi ha entusiasmato e che lo seguirò alla lettera. Domani vi spiegherò perché.

Natalie Goldberg scrive: «Non preoccupatevi dei vostri talenti e delle vostre capacità: si sviluppano con l’esercizio. Katagiri Roshi ha detto: “Le capacità sono come una falda acquifera sotto la superfiice della terra”. La falda acquifera non appartiene a nessuno, ma chiunque vi può attingere. (…) Basta esercitarsi a scrivere; quando si impara a dar fiducia alla propria voce, allora la si può dirigere. Se volete scrivere un romanzo, scrivetelo. Se vi va di scrivere saggi o racconti, scriveteli. Scrivendoli, imparerete come si fa. Potete star certi che a poco a poco acquisirete le tecniche e il mestiere che vi servono». (…)

«A scrivere si impara scrivendo. Sembra semplice, e loè. Non si impara uscendo da noi stessi per rivolgersi ad autorità esterne che secondo noi sanno come si fa. (…) L’aspetto più tragico del nostro sistema scolastico è che prende i bambini, poeti e narratori per natura, e lo costringe a leggere poesie e racconti per poi prendere le distanze da quello che hanno letto e “parlarne”». (…)

«A scuola si presenta la poesia come se il poeta avesse celato nelle proprie parole una chiave segreta, e fosse compito del lettore trovarla. Ma la poesia non è un romanzo giallo. (…) Imparate a richiamare alla memoria le immagini e i versi esattamente come il poeta li ha creati. Non allontanatevi da quel calore, da quel fuoco, per “parlarne”. Restateci vicini. È così che imparerete a scrivere. Restate vicini all’opera originale. Restate vicini alla vostra mente originale, e scrivete partendo da lì».

In un’intervista, alla domanda se secondo lei l’Ego è coinvolto nella scrittura, la Goldberg ha candidamente detto:

«Well, I call it monkey mind. It tries to undermine all your writing, telling you constantly you’re no good, you shouldn’t be writing, etc, etc. I’ve learned to work with monkey mind, I don’t pay attention to it or let it run my life. Some people follow that voice like it was God, but really, it’s just a little mechanical thing in our minds that is repeating, “You’re no good, I hate you, you shouldn’t try this”. I found out that monkey mind is the guardian at the gate. It guards the jewels. You have to be willing to stand up to it under all circumstances … the jewels aren’t going to be given easily to you».

Natalie Goldberg. Scrivere Zen. Manuale di scrittura creativa. questo libro è dedicato alla pratica della scrittura. Ogni capitolo è un breve esercizio, e gli esercizi sono altrettante finestre che aprendosi, una dopo l’altra, senza un apparente disegno sistematico, ci rivelano a pezzo a pezzo un panorama sconfinato ed esaltante: chi non sentirà, almeno per un istante, l’impulso irresistibile di tuffarcisi dentro, è perduto. Ubaldini Editore, Roma, 1987. I brani sono tratti dal capitolo Attingere alla falda acquifera, pgg. 38 e 39.

«Comincia con una specie di rivelazione. Uso questa parola in modo modesto, non presuntuoso. A un tratto so che sta per accadere qualcosa e questo può essere, se si tratta di un racconto, il principio o la fine di esso. Se è una poesia, è invece un’idea più generale; a volte è stato il primo verso a essermi suggerito. Qualcosa insomma mi viene dato; poi intervengo io, e forse a questo punto si rovina tutto … Nel caso di un racconto, conosco il principio, il punto di partenza, e il fine, la meta da raggiungere. Ma debbo scoprire, coi miei mezzi limitati, che cosa succede tra il principio e la fine. E ci sono altri problemi da risolvere, per esempio se è opportuno che il fatto sia raccontato in prima o in terza persona. Poi bisogna cercare l’epoca adatta al racconto; la mia soluzione personale è, lo trovo più comodo, situarlo nell’ultima decade dell’Ottocento». (…)

«Io (…) scelgo un’epoca un po’ lontana, un luogo un po’ distante, e questo mi accorda libertà, posso … fantasticare, magari falsificare. Posso mentire senza che nessuno se ne accorga e soprattutto, senza che io stesso me ne accorga, giacché è necessario che uno scrittore che scrive una favola, per quanto fantastica possa essere, creda, sul momento, alla realtà della favola».

Dallo scaffale dietro la mia scrivania

Jorge Luis Borges, Conversazioni (con Osvaldo Ferrari), Tascabili Bompiani, RCS, Milano, 2000, traduzione di Francesco Tentori Montaldo, cap. 6: Come nasce e si fa un testo di Borges, pg. 50, 51.